河南民歌

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河南民歌是人民群众在生活和生产劳动中创造出来的民歌,遍及河南省境内各个角落。由于中原地区自宋、元、明、清以来,在民歌基础上,曲艺演唱,以及戏曲音乐安展较早较快,民间群众的文艺活动,多为戏曲曲艺音乐所代替,河南民歌现任多分布在偏僻的山区和省内的一些边沿地区,风格格鲜明,品种(或歌种)以及数量上也是比较多的;有些民歌现在还和民间的舞蹈紧密地联系在一起。—部分发展成为曲艺或戏曲,或者被曲艺,戏曲吸收应用,现在流行的民歌除了和劳动结合紧密的号子、夯、硪歌和少量的民歌之外,其余多半是流行在城市集镇里的小调。
中文名称
河南民歌
音乐风格
民歌
歌曲语言
中文
格    式
MP3

河南民歌调式、音阶

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研究一个地区或者一个民族的民间音乐,详细的了解调式和音阶在其音乐中的应用是很重要的,因为调式和音阶是相成一个民族或地区音乐特点很重要的因素。河南从已收集到的民歌资料中来看,宫、商、角、徵、羽五种调式在民歌中全有应用。但是以“徵、宫“两种调式为最多,可以说河南民歌以徵、宫调式为主。其他如商调式和角调式较为少见,仅在信阳地区的一些县里较少数的几首民歌中应用。羽调式在平原地区的民歌中也较为少见,它主要在山区的民歌中应用,调式交替,临时转调和移调终止(即离调终止)的情况,在河南的民歌中也有运用,但其数量较少。
河南民歌使用的音阶是很丰富的,大量的民歌使用的五声音阶,同时也有出现“4“(或#4)或“了”的六声音阶〔即:1 2 3 4(或#4)56或1 2 3 5 6 7〕和“4和7”全出现的七声音阶(即:1 2 3 4 5 6 7 )。但是河南的七声音阶里所出现的“4和7”两个音都不是十分稳定的,往往是游移在“4”和“#4”以及“7”和“b7”之间,介于两音之间即↑4和↓7的音位上。河南民歌中“↑4”、“↓7”出现的七音音阶,使中原民歌的风格特色,显得更加浓郁突出。

河南民歌河南民歌的风格

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形成一个地区民歌风格的因素很多,如人民居住的自然环境;人民在这个环境中的生活、生产和阶级斗争的情况;以及人们在这个环境中长期以来形成的风俗习惯,乡土人情,志趣爱好等等,这些都对民歌有着直接的影响。同时一个地区人民群众由于地理条件而形成的语言、音韵、声腔、音调等的不同,它们也影响着民歌的旋律、节奏、调式、音阶等方面的差异。河南虽然地处于中州音韵的大平原领域之内,但是它东西南北绵亘千余里,山区平原地势悬殊很大,人们的生活习惯、生产劳动、语言音调以及各项活动也都存在着不同程度上的差别,因此也形成了各个区域性民歌风格上的不同。
对于河南的民歌风格,我们大致划分了以下几个区域。

河南民歌⑴大别山,桐柏山区

这个地区的山歌、田歌,调子高亢嘹亮,灯歌、小调及其种类的民歌,曲调则是活泼跳荡,轻盈明快。

河南民歌⑵伏牛山区和和南阳地带

这个地区的民歌风格敦厚朴实,新颖酣畅,中州韵味浓郁,像淅川的锣鼓曲,镇平、南阳一带的灯歌,曲调中更多的保持了中州的音韵。

河南民歌⑶豫西山区的民歌风格

这个地区以卢氏的劳号尤为突出,其曲调粗犷朴质,声腔浑厚有力,多在田间劳动时吆劳号。

河南民歌⑷平原地带的民歌风格

小调较多,旋律多为五声音阶,曲调平缓流畅,柔和优美。例如巩义纺花歌。

河南民歌⑸中原劳动号子

号子的风格上,除各个河流上的船工号子稍有差异外,其他如夯歌、拉板车号等等,他们都是以中州语言形成的曲调,其更个基本上是一致的。
综合以上几个方面的情况来看,河南民歌的风格,就是将河南范围以内,把各地不同的风格的民歌,回催在一起的民歌风格的总汇。这就好比把许多色彩鲜艳的花朵聚集在一起,簇拥成一束五彩缤纷的大花束。此外还必要说及一点的是:河南边缘有一些地方的民歌和临近省的民歌有相通和相似之处,甚至还有完全相同的,我们也都慎重的把它们收入其中,因为这是我们民族珍贵的遗产,也是民歌“隔山隔水不隔音”必然存在的结果。
【来源:中国民间歌曲集成.河南卷】

河南民歌河南民歌代表作

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歌名:编花篮
演唱:彭丽媛
语言:国语
河南民歌
编编编花篮
编个花篮上南山
南山开满红牡丹
朵朵花儿开得艳
银个丹丹银牡丹
银牡丹那个哪哈依呀嗨
music
摘摘摘牡丹
三朵两朵摘一篮
牡丹花儿多娇艳
姑娘见了好喜欢
哎嗨哎嗨好喜欢
五彩缤纷齐争艳
齐争艳那个哪哈依呀嗨
music
编编编花篮
编个花篮上南山
南山开满红牡丹
朵朵花儿开得艳
银个丹丹银牡丹
银牡丹那个哪哈依呀嗨
摘摘摘牡丹
三朵两朵摘一篮
牡丹花儿多娇艳
姑娘见了好喜欢
哎嗨哎嗨好喜欢
五彩缤纷齐争艳
齐争艳那个哪哈依呀嗨
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